• Se enmarca dentro de la promoción cultural y del patrimonio histórico-artístico de la provincia de Jaén y esta adscrito al programa La Rural Patrimonio de Fundación Caja Rural, que pretende dar a conocer la provincia mediante sus visitas guiadas que este año se están llevando a cabo a la localidad de Sabiote y la puesta en valor del patrimonio, como es el caso de este Niño Jesús de la Espina.

• La pieza se podrá visitar en nuestro Espacio La Rural de Jaén hasta el próximo 4 de septiembre, en horario de 8:30 a 14:00 de lunes a viernes.

Niño Jesús de la Espina-Anónimo.

Siglo XVIII-Medidas (incluida peana): 49 x 24 x 24 cm.

Monasterio de Nuestra Señora de los Remedios, Alcalá la Real (Jaén)

Durante la Edad Moderna instituciones religiosas y civiles, así como viviendas particulares, se hicieron con un gran número de imágenes del Niño Jesús en sus más diversas variantes iconográficas.

Los monasterios femeninos se convirtieron en los más importantes clientes para aquellos artistas que se dedicaron a dar respuesta a estas necesidades devocionales.

El monasterio de Nuestra Señora de los Remedios de Alcalá la Real (Jaén) presenta algunos ejemplos significativos de lo que supuso esta realidad. En esta ocasión el modelo escogido para representar al Niño Jesús de Pasión se revela conmovedor, pues capta el instante preciso en que el Divino Infante, tras jugar con la corona de espinas, se pincha accidentalmente en su dedo índice. Este dolor le lleva a extender su brazo mostrando la herida, al tiempo que eleva y dirige su rostro hacia el Padre.

La escultura está realizada en madera tallada y policromada al óleo, presenta ojos postizos y lágrimas de cristal, elementos complementarios a lo escultórico con los que se pretendía dotar de un mayor realismo a estas piezas. Viene elevada en una peana dorada rematada por una nube, con sus correspondientes pernos metálicos en los que insertar los pies del Niño.

ESTADO DE CONSERVACIÓN

La obra presentaba un mal estado de conservación. Entre sus alteraciones destacaba un antiestético repolicromado en tonalidad anaranjada que venía desvirtuando por completo sus valores formales y artísticos. Los avatares del tiempo provocaron la rotura de todos los dedos de su mano izquierda, así como dos falanges de la derecha. La superficie estaba salpicada de pequeñas lagunas de capa de preparación y policromía, con especial concentración en el torso. El cuello presentaba una grieta que pudiera haber sido originada por una separación de piezas del embón, el desplazamiento de ambas generó un ligero desnivel que intentó ser subsanado añadiendo masilla antes de repolicromar la imagen. Por su parte, la peana presentaba pérdidas de adherencia de la capa de preparación, la habitual abrasión del dorado provocado por limpiezas inadecuadas, y la oxidación de la plata empleada como base para realizar el esgrafiado de la nube.

RESTAURACIÓN

Tras confirmar que la policromía original aún se conservaba, se procedió a eliminar el añadido, para ello se realizó el pertinente “test de solubilidad” con el propósito de encontrar el disolvente más idóneo. Fue durante este proceso cuando salieron a la luz interesantes datos para la identificación de su variante iconográfica: manchas de sangre en la mano derecha del Niño y las marcas de tres regueros de lágrimas en el rostro.

La pérdida de capa de preparación fue subsanada con la inserción de estuco tradicional, sobre el que se llevó a cabo la fase de reintegración cromática. Para la recuperación de la lectura de la obra fue preciso colocarle tanto los dedos perdidos, como las lágrimas de cristal.

En la peana el tratamiento fue muy similar, con la salvedad de no existir repolicromados y emplear oro fino en la reintegración. La capa de protección aplicada sobre la peana fue de la misma naturaleza que la utilizada para la escultura. El proceso de intervención ha sido llevado a cabo por Néstor Prieto Jiménez,restaurador de la Catedral de Jaén, siguiendo los criterios actuales de reversibilidad, inocuidad, estabilidad y diferenciación de materiales.

NPJ

• Descargar Díptico